A propósito de Training, de Claudia Fontes. Por Julián López, Emilio Bernini
Acerca de 1976, de Manuela Martelli. Por Marcos Zangrandi
por Patricio FONTANA
por Jorge La Ferla. Pensar el cine de nuestro continente sigue siendo una entelequia difícil de sortear: la diversidad de la producción, la heterogeneidad de estilos y el contexto de cada país vuelve complicada...
por Jens Andermann. El año podría ser 1978 aunque no es así como se mide el tiempo en los sueños y en la memoria. Ni tampoco es como lo recordarían los hombres y mujeres, en caso de que hubiesen sobrevivido...
por Ismail Xavier. El cine de Beto Brant ha asumido un franco debate con la coyuntura social, trabajando uno de sus aspectos más sensibles: la práctica sistemática de la violencia...
Como todos los cines políticos que le fueron contemporáneos, el cine latinoamericano de las décadas del 60 y 70 pensó sus imágenes en función de un objetivo revolucionario: se trató allí de agenciar con los films una emancipación que quiso ser a la ...
[Texto completo disponible]
por Christine Mello. En Latinoamérica, pero especialmente en Brasil, entre los años 1970 y 1980, se han realizado muchas investigaciones y acciones artísticas con el video en diferentes perspectivas...
por Christine Mello. Bambozzi es un artista cuyo campo de creación se sitúa en la intersección entre las experiencias individual y pública. Su obra es un manifiesto sobre la intimidad y la identidad en plena era de la información. P
por Jesse Lerner, Luciano Piazza. De subversiones radicales del lenguaje cinematográfico a la poética queer de objetos abandonados y arrastrados por la corriente en la playa, de celebraciones eufóricas de la vitalidad de la
por Tom Cohen. En algún lugar del paraíso cinematográfico está escrito: solo será real lo que haya sido puesto en un film. Les pido que consideren, por un momento, una propuesta de guión para una película de Hollywood: lo llamaremo
por Lúcia Nagib. “El invasor es [...] el retrato [...] de un Brasil atrapado en un callejón sin salida social y moral”. Esta frase, tomada de un texto firmado por Neusa Barbosa e impreso en el material promocional de El Invasor
por Alejandro Solomianski. Pocas películas realizan una representación tan contundente, persuasiva y a la vez sutil, del estruendoso fracaso de las utopías izquierdistas latinoamericanas de las últimas décadas del siglo xx como
por Germán Scelso. Borges acostumbraba en sus textos a crear imposibles –a través de personajes, historias o enumeraciones– que eran siempre evidencias para ironizar sobre la intención de las personas de abarcar el mundo en su tota
por Emilio Bernini. La imagen con la que comienza el corto paraguayo de Federico Adorno, Isla Alta (2011), es un plano medio de un horno de ladrillos en el que arde un fuego en la oscuridad de la noche, en medio del campo.
A propósito de Terminal Young, de Lucía Seles. Por Paula García Cherep
A propósito de We love life (Hana Vojackova) por Bruno
A propósito de Smog en tu corazón, Saturdays Disorder
A propósito de Sexo y Revolución, de Ernesto Ardito Por Alejandro Modarelli
A propósito de Training, de Claudia Fontes. Por Julián López, Emilio Bernini
A propósito de Una luz revelada (de Pablo Marín). Por Pablo Boido.
Una lectura de Del Natural, de Gustavo Fontán. por Jorge MONTELEONE.
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